打破“土味”刻板印象 农村题材剧也能让观众“上头”

不走同质化老路

塑造群像，呈现真实乡土人情

据了解，从2011年起，农村题材电视剧的生产和发行数量明显回落，其社会影响力也应声而降，而随之而来的一个问题是大量同质化的扶贫作品出现。剧评人杨三核的看法很有代表性：本来没有农村生活经验的城市观众就很难代入扶贫剧这样的农村题材，如果人物塑造再扁平套路，观众自然就更难产生共情；剧情内容上的高度同质化，看一部等于看十部，让观众对“扶贫剧”这一类型产生质疑：是不是为了完成任务电视剧创作就可以不顾可看性和创新性？有些剧方是不是为了跟热潮搞投机才做扶贫剧？

人物塑造的狗血化也成了不少农村题材剧的通病，主人公常常身世凄苦，爱情、婚姻和家庭屡遭不幸，却义无反顾地为他人（重病或残疾的公婆丈夫、无依无靠的弃儿或孤儿、没有血缘的养子或养女）倾其所有。山东师范大学新闻与传媒学院副教授张新英表示：“这些作品通过观众熟悉的苦难叙事和苦情模式，赞美和弘扬了农民高尚的道德情操和人格魅力，但过于夸张的剧情、过度的苦情和刻意的煽情，又让许多作品走向了虚假造作的极端。”

农村题材剧如何处理好苦与乐、悲与喜之间的对立统一关系，呈现真实自然的乡土人情和人性，是创作者最需要解决的问题。《山海情》让很多观众有代入感，关键还是塑造了成功的群像：剧中村民与村民、村民与村干部之间的唇枪舌剑，贡献了颇多看点，也消解了贫困带来的沉重。《江山如此多娇》借助扶贫干部殉职、党费处理一事塑造了一个不拘泥于规则、心系扶贫干部真实利益、有冲劲又经验不足的主角形象。

不忘根脉传承

灵活运用方言,展现独特魅力

很多观众对农村题材剧的一个刻板印象是“土味”，如今的创作者正在这一点上努力跟上观众的审美需求。《山海情》在视听语言上很有电影质感，孩子们奔向铁路，俯视镜头下大西北的苍凉和辽阔，渴望去追逐新生活，“脱贫”的真挚渴求尽显，这种无需画外音和台词来表达的镜头语言，足以让观众产生共情。

在适当的创作语境下，灵活运用方言，也能使得作品的艺术感更上一个台阶。《山海情》起用了大量的西北籍演员使用方言演绎，突出了西北人淳朴的特质。从播出效果看，方言版《山海情》展现了地域方言在电视剧作品中的独特魅力。同时，闽宁两地语言不通所产生的现实场景在剧中重现，并以充满喜感的方式放大，“方言梗”起到了活跃剧情的作用。相比之下，该剧的普通话版就逊色许多。

连播10多季的《乡村爱情》堪称农村题材剧的正向代表，剧中东北象牙山村民的土味、幽默等喜剧因素，被活跃于互联网的年轻人捕捉，甚至催生了一门叫“乡学”的“新学科”，被誉为“读懂了象牙山的饭桌，就读懂了中国乡土社会的人情世故”。从事农村题材电视剧研究的太原师范学院副院长薛晋文认为，乡土文化根脉的传承和坚守应成为农村题材电视剧创作的潮流，有时候，都市文化的短板正好是乡土文化的长项。

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